テンセント混元の三次元の班が WorldClaw を公開した。開かれた記述を一つ入れると、歩いて入れて、しかも一つずつ直せる三次元の世界が出てくる。

モデルに言葉どおりの山川を描かせることは、この二年でもう珍しくない。難しいのは別のことだ。画面の中は世界のように見えるが、本当の世界ではない。中に入れず、直すこともできない。木も家も一枚の絵に溶けていて、木を一本動かすには、たいてい絵全体を作り直すことになる。

WorldClaw が埋めようとするのはこの落差だ。世界を組む仕事を、粗いところから細かいところへ進む複数の代理人の流れに分ける。まず骨組みを立て、次に細部を埋め、最後に材質を持ち互いに独立した三次元の網を一そろい渡す。論文は二〇二六年八月に arXiv に載り、案件のページも同時に公開され、公式は十一の生成した世界を見本として出した。

まず骨組み、次に細部

流れは三つの段に分かれ、それぞれを別の代理人が担い、間は一つの共通の構造化された表現で情報を渡す。第一段は意図の分析と計画だ。意図を扱う代理人は、あなたが実際に言った制約だけを取り出し、勝手に補わない。場面を組む代理人がその穴を埋め、区域の分け方、地形の数値、物体の種類、材質の調子、空間の関係を覆う場面の仕様を出す。

第二段で地形を全体として作る。まず色で符号化した意味の配置図を描き、そのうえで区域ごとの重みを持つ高さの場を重ねる。基礎の高さ、複数の周波数のゆらぎ、そして峰、砂丘、台地、浸食といった地形の演算を合わせ、山地と川と平地が境目で自然につながるようにする。無理に接ぎ合わせない。地表の材質も区域ごとに割り当て、生成した質感でも、手順を書いた節でもよい。

第三段になって初めて細部に入る。そして世界の全体を一度に埋めはしない。中身が要り、地形の条件も合う区域を先に選び、そこだけに計算の力を集める。

どの物体も独立した網として残る

区域の中身を作る段は、空間の中で直接に網を作るのとはやり方が違う。まず既存の地形を二次元の画像として描き出し、画像を編集するモデルに渡して建物や車、草木を描き足させ、地形の条件に縛られた合成図を得る。次に切り分けるモデルが物体を一つずつ切り出し、材質付きの三次元の網として順に作り直し、最後に光線の交わりで元の位置へ戻す。

大きさも合わせる。作り直した網を描き直したとき、画面で占める面積が、切り出した元の部分とほぼ同じになるようにする。どの物体も自分の形、位置、大きさ、材質を保つので、木を一本入れ替えたり家を数メートルずらしたりするとき、直すのはその一つの対象だけで、周りの地面を作り直さずに済む。

描いて確かめる輪

物体を置き終えても仕事は終わらない。仕上げの代理人は MCP の口を通して Blender につなぎ、幾つもの視点から描き直し、比率、姿勢、物体と地面の接し方を確かめる。浮いたもの、沈んだもの、突き抜けたもの、大きさが明らかに合わないものは拾い出され、物体の位置を動かすか、その足元の小さな地形を持ち上げたり均したりして、もう一度描いて確かめる。

この描く、確かめる、直すという繰り返しが、地形と物体を分けて作ってよい理由でもある。局所を動かしたあとも、全体はつながったままになる。

いま、どこまで使えるのか

はっきり書いておきたいのは、WorldClaw がいまも研究の段階の案件だということだ。公開されているのは論文と案件のページで、プログラム、モデルの重み、接続の口はまだ出ておらず、価格の話もない。論文の実験は Blender 5.1.1 の環境と NVIDIA H20 を四枚載せた機械で走っており、物体が一つ増え、直しの巡が一回増えるごとに時間も費用も上がると著者も記している。

論文は自分の限界について比較的率直だ。一つはモデルの力に頼ること。最終的な画面の質は三次元生成の部分の上限に縛られ、弱いモデルに替えれば結果は目に見えて落ちる。もう一つはプログラムの生成が安定しないこと。地形の構築、材質の生成、物体の配置、局所の仕上げのうち幾つかの段は、大きなモデルにその場でプログラムを書かせる。大きさの見積もり、数値の指定、節の接続のどれかが誤れば、地形のつながりの悪さや材質の誤りとしてそのまま表れる。

渡されるのは直せる場面の素材であって、そのまま遊べる遊びではない。行き方の案内、物理、やり取りの筋道は後からつなぐ必要があり、公式は遊びの仕組みへの組み込みを今後の仕事に挙げている。関門の試作、映像制作の下見、現実の写しを作る人にとって、この考え方は追い続ける値打ちがある。いつ実際に手にできるかは、公式の次の一歩にかかっている。

WorldClaw の値打ちは、ひとつの文で世界を作るという言葉そのものではない。世界を、確かめられ、直せる部品に分けたことにある。いまは論文と案件のページにすぎないが、粗いところから細かいところへ進み、描きながら直すこの道は、三次元の場面の生成を「直せる」方向へ一歩押し出した。